陈绮雯则指出，外洋拍场新货多，有新鲜感，而海内拍场一般都是行家送拍，可能经过几次转手，对付许多买家来说都是熟货。另外，海内资源都挖掘得差不多，买家们觉得在东京、纽约拍场的拍品，可能是本地老藏家送来的，这就对一些中国买家更有吸引力，也觉得更可靠。

　　知名保藏家，红树白云楼主人陆牧滔常常会去日本的拍卖市场“淘宝”，他向媒体暗示：“日本的拍卖市场会比力刺激，富有挑战性，不知道什么时候就会呈现很有爆炸性的对象，几十倍，上百倍地往上翻。”据悉，世界上30%中国文物拍卖的货源都来自日本，并且在日本留存的中国文物档次较高，生存状态良好，不只是国际各拍卖行的“矿源”，也是中国藏家热衷于日本“淘 宝”的原因之一。

　　“像本来中国藏家是行家市场，保藏的少，作为投资买卖的多，如果囿于去海内拍卖场捧场和行家里接货，他一辈子也就是行家级的保藏家。而外洋购置则有可能酿成国际级保藏家。”广东艺术品商会会长石金柱认为，想跻身国际世界级保藏家队列，就要进入国际化市场，和国际级大保藏家比肩，这是中国藏家认识上的升华，“我觉得是个好工作。”

　　针对中国藏家热心境外购置，雅昌艺术网曾宣布一份《中国艺术品拍卖市场观测陈诉》阐明称，这一方面说明中国藏家经济实力增强，视野越发国际化，有足够的资金去购置本身喜爱的西方印象派、表示主义等现代名家经典作品和海外的中国瓷杂精品；另一方面，由于历史和文化等原因，在外洋拍场畅通的西方艺术家的作品和中国瓷杂精品等，公家承认度更高，保值性和抗风险性在必然水平上优于海内拍行。

　　上述陈诉还阐明称，海内藏家纷纷转向外洋的一个重要原因是，对比于我海内地拍场的竞争，外洋拍场越发范例、信用体系完善、制度越发健全，藏家竞争相对合理；其次是学术系统、展览传统、鉴定系统、著录传承系统乃至于很是好的学者，他们对相关拍品市场价值的判断对比要完善得多。

　　有业内人士认为，海内拍卖业应对峙诚信，裁减“买假卖假”行为，买家、卖家、拍卖公司包罗美术评论等各方面做出良性引导，配合把这个市场托起来。同时，建议国度也出台扶持政策，好比对中国文物回流方面的税金进行调解，引导买家海内消费。

　　正如佳士得中国区总裁蔡金青所说，中国不是能够短期缔造业绩的市场，它有很是强的、恒久的成长可能性，而目前包罗该公司在内在海内所做的一切，都是基于对恒久计谋的整体掌握。（记者 欧志葵 实习生 温婧）