“说实话我不建议工薪族投资艺术品，如果有余钱又很是喜欢可以购置装点自家或藏两幅自制又喜爱的即可。艺术品投资必然是几大投资里面最后一位的，并且极大部门是投资未来的。投资好容易演化为投机，这几年的市场就是这么被搞坏的。”日前，广州艺博会秘书长朱瑞林面对南方日报记者采访如是说。

　　工薪族，通俗来说，就是收入比力不变的中低收入阶层的社会群体。在一般公共的眼里，艺术品投资保藏一直被认为是“有钱人的游戏”。然而，近十年来，跟着公众物质文化糊口程度的提高和艺术品市场的快速成长，越来越多的工薪族开始进入艺术品保藏规模。出格是近年来，艺术品已经成为继金融、房地产之后的第三大投资东西。

　　作为资金实力并不雄厚的工薪阶层，到底应该如何对待这一新的投资门类并做好本身的保藏和投资决策？南方日报特邀请胡红拴、高鹏飞和刘方刚三位资深业界人士配合探讨上述话题，但愿对读者有所裨益。

　　胡红拴：对不了解的作品勿等闲脱手

　　◎简介和案例

　　胡红拴，美术评论家，保藏家，原供职于广东省地质局，是广州艺术品保藏圈很是典范的从工薪族转型为专业保藏家的样本。他从上世纪90年代末开始步入保藏界，开始遍及接触岭南一线画家，与他们成立了深厚的友谊，同时保藏了关山月、黎雄才、陈金章、林墉、周彦生、林丰俗、许钦松、陈永锵和刘书民等几十位老中青几代岭南画家的大量精品国画。同时，他还操作本身恒久在地质系统事情把握到的矿物学专业常识，在珠宝玉石、奇石、矿物晶体等方面保藏了很多精品。胡红拴真正开始购置艺术品是重新旧世纪之交，因为单元分派的小屋子方才装修好，需要找几幅字画作为屋内装饰。那时候，海内的艺术品市场才方才起步，很多岭南一线画家的作品尚处在投资价值的洼地。据胡红拴本身回想道，其时只花了约莫几千块钱，就可以别离买到林丰俗和周彦生等几位先生的精品。从此，由于“写文章”的原因，他在岭南画坛接触的艺术家越来越多，几乎与广东画院和广州美院的一线名家都成立了紧密的联系，因此，他可以买到更多“货真价实”的作品。转眼间，十多年已往了，当初买进的很多岭南一线画家的作品价格也陪同着艺术品市场的迅速崛起而水涨船高，有的甚至翻了几十上百倍。由于胡红拴在保藏的历程中采纳了“以藏养藏”的方法，把一部门以前的藏品在市场上快速变现，不只让本身的藏品不绝获得了更新，并且有效地促进了资金循环。2011年阁下，胡红拴提前退休，成为一名真正的专业保藏者。

　　◎概念

　　近十年来，跟着艺术品投资保藏在民间的不绝升温，许多工薪阶层的伴侣也开始步入社会大流，玩起了保藏。尤其是最近几年，工薪族保藏艺术品成为一个很普遍的现象，许多人把保藏和投资艺术品作为提升本身物质糊口和文化糊口程度的一种手段。我本人也是一个很尺度的工薪族成员。此刻许多投资家一谈到工薪族就有种看不起的感受，对付做艺术品的人士来说，其实不该该歧视公共保藏者。众所周知，西方印象派绘画走向壮盛，就跟其时中产阶级的崛起有很大干系。因为产业革命后中产阶层成为了社会的主流，不只成为绘画里边的主角，也成为这一新的流派作品的最主力的买家群体。可以说，如果没有工薪族，也就没有印象派的今天。今天，在全球果真拍卖市场上最贵艺术品排行榜前十位的画作，许多都是印象派画家的作品。虽然，因为购置了像毕加索这些印象派画家作品而致富的工薪族买家就更是不行胜数。在我小我私家看来，工薪族手头的资金量比力少，不行能像专业的艺术品投资者那样轰轰烈烈地去大范围购置艺术品。但是，我们可以先从购置一些实用性、装饰性比力强的艺术品开始入手，买一些对我们的糊口有实际需要的对象，譬如住家或在办公室，买一幅两幅适合装点空间的国画或油画。跟着经济的宽松，再一步步地买其他作品。先是满足小我私家的审美要求，然后再考虑一下学术界的审美和市场的审美，通过不绝学习来开拓本身的视野、富厚本身的保藏。由于当前艺术品市场鱼龙稠浊，买家一不小心就会上当被骗。工薪族对本身不了解的艺术家的作品千万不要等闲脱手。固然对付一个初学者来说，交点学费是很正常的，但尽可能少交或不交。虽然，因为资金不足，我们有时也会因为决策踌躇错失许多时机，记得六七年前，我因为经济紧张，在市场上看到一幅林墉先生的人物画，迟迟没有下手买进，功效被人买走了，几年后，这幅作品呈此刻拍卖市场上，价格翻了近十倍。

　　高鹏飞：资金少也可以投资艺术品

　　◎简介和案例

　　高鹏飞，湖南出生，现居广州，爷爷和父亲都是保藏家，他从小就在一种浓厚艺术品保藏和鉴赏的气氛中长大，受到浸淫在这个圈子的亲朋挚友的影响，弱冠之年开始正式“独当一面”玩保藏。高鹏飞固然身世保藏世家，但身上完全没有土英气。因为祖辈留给他的最大工业就是藏品，而遗愿则是担任上辈的衣钵。所以，到了他这一辈，保藏的主要资金来源照旧本身的人为。他原供职于铁路系统，由于上半辈子积累了富厚的保藏常识，所以，从上世纪90年代开始，他就在这个新兴市场上如鱼得水。至今仍让他颇为自得的是，1993年广州首开先河举办中国第一届艺术展览会，他以每幅1000元的价格一口气买下王肇民老先生的5张斗方，并以每幅2000元的价格收进多幅刘大为的斗方。当年，他一年的人为也不外几千元，是学术见识给了他这样的胆子。如今，光是此俩人的作品，市场价值便已翻了不下数百倍。高先生本身从不以赚钱为目的来购置艺术品，跟他打过交道的行内人都清楚，艺术品到了他手上，都是只进不出的。他是各类高端艺术品拍卖专场的常客，对艺术界和成本界两个差异舆论场的常年动态信息均了如指掌。对付今世艺术界老中青三代，只要是成名立室的“腕儿”，从身世经历到学术气势派头，再到小我私家思想和作品的市场表示，他总能一一道来、从不暗昧。正因为“了解”，高先生“买对象”从不盲目跟风，倘若本身看不外眼的对象，他毫不会挥霍本身的银两。反之，只要是来路清晰、气势派头自成一家、价格符合的作品，哪怕作者籍籍无名，他也从不介意，毫不错过。谈到艺术品保藏，他认为本身跟刘益谦完全相反，最大的优势就是常识，只有发挥好常识的优势，才气最洪流平上降低本身的购置本钱和风险。

　　◎概念

　　工薪族保藏要注意以下几个方面。第一个方面是，他们拥有的钱币资金比力少，因此必需集中财力看准一个画家，只有瞄准一个画家才气做深做透，千万不要平常去收。资金分手往往做不了什么大事，也拿不到什么好对象。所以说工薪阶层玩保藏，必然要有眼光，只有对艺术家有比力深刻的了解和理解，才气确定本身保藏的主要工具。第二个方面是，要不绝提升本身的常识和涵养。只有通过不绝学习，把握了必然的理论常识，而且对差异年代的艺术家的谱系和作品气势派头变革有了比力全面和深入的了解，才气对本身的保藏工具进行准确的判断。我本身的做法是，一是加强阅读，尽可能订阅一些在海内比力有权威的专业杂志和报纸，二是常常看画展，参与一些与艺术品保藏投资有关的沙龙勾当，与艺术家和同行面劈面的学习交流。先了解了艺术界和艺术家，才可能了解艺术品。如果没有这个根本，很可能就会在保藏投资上看走眼，乃至上当被骗。第三个方面是，必然要把本身有限的资金用到刀刃上。这点前面其实已经讲到，怎么选择本身的保藏方针是很要害的。我认识许多工薪阶层的保藏者，这些年固然收得很勤快，但收进的作品大多是庸作，有的甚至可以说是没有任何艺术含量的垃圾作品。问题就出在本身的眼光上，判断力还没有修炼抵家。玩保藏必然要有精品意识，要去搞清楚一名艺术家最精到艺术语言是哪一种。收十件普通的作品，都不如收一件精品。别的，此刻有部门同行说工薪族不该该搞投资。在我看来，不管是带着保藏的目的，照旧带着投资的目的进市场，都是可以的。我前十多年买到的很多在今天看来价值很高的艺术品，其实当年也就是靠着在单元里领到的那几个人为去买的。所以，目的是什么不重要，重要的是你的保藏工具，看保藏的对象对差池。至于针对近一年来的行情，应该怎么选择保藏品，我认为照旧以书画为主，在许多人看来，书画保藏的资金门槛比力高，一个青年画家的作品也要几千元、上万元。但是，从另外一个角度来想，与其他保藏品类对比，书画的受众面比力遍及，在整个艺术品市场的大盘上，这一门类占据了半壁江山另有多。其他保藏品也可以搞，但建议占比不要太重，究竟面没那么广。

　　刘方刚：工薪阶层玩保藏应该以兴趣为起点

　　◎简介和案例